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顺乎天地之炁:杨牧青大写意山水画作鉴赏

已有 266 次阅读  2020-04-26 11:55

顺乎天地之炁:杨牧青大写意山水画作鉴赏

名称:大写意国画

规格:100cm×50cm/5平尺/老纸

款识:胸纳天地万古之妙相,笔开山水百代之风,甲午春杨牧青作于京。

备注:2014年甲午,天地木火相生,火气呈旺。这一年我画的山水画大多红色或浓彩之相,少了许多水黑墨白之境。几年过去了,返观也不是我刻意而为之如此,实乃阴阳五行变化之炁于案头,以促吾成此相。论之,画者亦需顺乎天地之炁,非人力可矫揉造作或抗衡的!

附议:读经思考,写生观察,体悟世情,观天鉴地,穷通阴阳,游历河山,挟术以宣化文明是一个中国书画家的终生大事,非此不以名之为中国书画家矣!其理如同揉面,越揉越筋道,然不得揉面法,则将面会揉死,以而于无面味,只能摊个死面饼。约之,此亦水墨之法,亦如戏曲之唱念作打,虽锣鼓喧天而不能字正腔圆,仅落个胭脂水粉面目而已!(可参阅《杨牧青:中国山水画东西宗论》一文及有关论述。)

概叙之,点、线、面是东西方绘画的共性,若于中国大写意水墨画艺术来说,其似乎更胜几筹,不以写实而胜于写实之感,盖因六识通融的原故!然而,其技、其术、其巧、其思之造化,需从书法累功、读取残经破卷与体悟自然山川中出,假令王维、梁楷、徐渭、八大、石涛及至蒲华、老缶、黄宾虹诸辈天降之英华,旷世之奇才,亦不离依此造化而彰显世道人情,寄点线面之于心田矣!

余今言,所谓大写意者,是中国水墨画艺术的重要表现形式,是在小写意及至工笔壁彩的基础上发展而来的,不是凭空产生的,是需要将书法与画法融汇贯通,是对传统的笔法、墨法、章法等在解散创新中升华拓展,是写的一种文化心境,是胸怀天下的情景增益,并不是简单的技法炫酷与色彩空间的垒积!(详见《杨牧青:什么是原生态大写意山水画?》一文有关论述。)

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