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笔法恣肆 意境淡雅 打造美的水墨世界

已有 1550 次阅读  2011-10-18 19:43   标签美的  意境 

笔法恣肆 意境淡雅 打造美的水墨世界

时间:2011-10-17 07:29 来源:网络导报 本报记者:陈世坤 0

——专访文人画家林贵春

林贵春现为中国道家书画院常务院长、北京盘古艺术书画院常务院长兼秘书长、世界华人艺术家联合会副主席、联合国美术家协会顾问、美国内申大学中国艺术委员会秘书长、中国化工作家协会会员、人民日报人民美术编辑。自幼酷爱绘画艺术,勤奋好学打下了扎实的基本功。师法自然,师法古人,转益多师,先后得到中央美术学院张世彦教授、清华大学美术学院张世简教授、北京画院王培东教授等名家大师的亲切教诲与点拨,在花鸟画、山水画、人物画创作方面积极溶入时代精神与道家思想,逐步形成了内涵丰富、画面清新、情趣盎然的艺术风格,深受海内外广大收藏家的喜爱。其作品在《人民日报》、《中国书画报》、《美术报》、《人民美术》、《中华文艺家》等报刊发表,出版多部绘画作品集、《月色溶溶》小说集、《心灵的呼唤》散文集等,多次参加全国性画展,先后荣获“中国书画艺术精英奖”、“中国文化创新书画家”、“全国文学艺术大奖赛金奖”、“海峡两岸中原文化台湾书画艺术交流展金奖”、“中国小康书画展及第四届海峡两岸书画名家作品展优秀奖”、“中国产业新闻奖”、“中国军工报深层次报道一等奖”、“东北文学奖”等多项全国大奖,是集画家、作家于一身的资深艺术家。

逸笔幽淡

林贵春艺术上追求高雅、平淡天真,创作中坚持“逸笔草草”、“不求形似”、“聊写胸中逸气”。他自己的文学功底用在绘画创作上,将诗文溶入画面,不但成为布局的组成部分,而且更直接地抒发作者的心声,做到诗、书、画、印融为一体,诗画相联,诗是无形画,画是有形诗,诗情贯注于画意之中相辅相成,完美结合。如其创作的荷花、葡萄、梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类,往往借描绘目之所及的自然景物写心灵感受。“笔墨当随时代”、“法自我立”,面向生活“搜尽奇峰打草稿”。因此,他笔下的荷花、葡萄、梅、兰、竹、菊、高山、渔隐,不再是单纯的自然景物,而是君子的化身。荷花“出淤泥而不染”;葡萄“紫气东来”逸风仙骨;梅花冲寒斗雪,玉骨冰肌,孤芳自赏;兰花清雅幽香,芳草自怜,洁身自好;竹子虚心劲节,直竿凌云,高风亮节;菊花凌霜而荣,孤标傲骨;山水、渔隐则不问世事,淡漠名利。借此,抒发其内心豪迈、抑郁的情绪,“沐香心清静,望荷目自远;岁月如棱常相守,一日当活一百年”,表达了洁身自好的清高文雅;“比翼鸟儿心花放,傲霜金菊分外香。紫气东来呈祥瑞,幸福和谐万年长”,表达了对祖国建设的兴奋之情和对和谐社会的赞叹之慨。从中我们既可以看陶潜“采菊东篱下,悠然见南山”般的清高,又可以看到苏轼“竹生时何尝逐节生”般的傲骨,是“意匠惨淡经营中”的匠心独运,令人观后回味无穷。

“重”简到零

绘画创作重简,无干的甚至简到“零”,这是林贵春始终坚持的创作原则。他绘画中的“零”既是白既是空,“计白当黑”,空、白是为了“多”,为了“够”,为了满足,空白能给人以无尽深远悠长的的感受,似“此时无声胜有声”。创作中,他书法用笔,认真处理好意与笔相互影响的密切关系,做到意到笔到,“石如飞白木如籀”、“写竹杆用篆法,枝用草书法,写叶用八分法或用鲁公撇笔法,木石用折钗股,屋漏痕之遗意”。另外,他还注重墨趣,运用墨干湿浓淡浑厚苍润的微妙变化,以单纯的墨彩概括绚丽的自然,从而使他在继承和发展传统文人画的精髓的基础上形成的文人画风,画内洋溢文人情趣,画外流露文人思想。他自觉把道家的哲学思想注入时代精神,潜移默化地浸透在自己的水墨画中,“志于道,须臾不离道”,作品既展现出时代的大气与文人的骨气,又展现出诗人般的灵气与作家的秀气,体现了文人画的天人合一理念。他的作品看似轻盈,实为重拙,看似坦易,而实则深沉,平实质朴的笔墨“道”出力透纸背的体悟,尽现大道通天风花雪月般的浪漫。

天人合一

他将道家思想与写意精神溶合,将中国艺术精神和民族文化体系结合,以艺术视野“全方位关照”自己笔下的绘画,让“天、地、人”溶为一体,将“过去、现在、未来”连成一线,而连其中者,通其道也。他的作品无论从构图到笔法,都时刻强调时代精神,处处蕴含着崇高的理想主义和中华民族的浩然之气,以时代精神为其信仰底蕴,做到时代精神与现代笔墨的完美结合。道家哲学的“逍遥”、“齐物”、“无待”、“有无相生”、“虚心静观”、“天人合一”等,都深深地印入画家林贵春的笔墨之中,进而影响着他的水墨画创作。他重意境和意象造型、重神采、气韵、恬静自然、散淡从容、无为而为。他强调直觉妙悟,强调的自由抒发,都与他的读书、修养、文思、人品有着直接的关系。“山花烂漫正芳芬,如醉如痴翩翩飞;硕果累累枝头满,月圆中秋共举杯!”这种对物象的特殊的感悟能力和捕捉能力,表现了他阔大的气度与胸襟,给人以极大的视觉冲击与情感冲击。

德艺双馨

绘画创作“人品、学问、才情和思想”四者兼备,且能完善。他取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等,借以发抒“性灵”或个人抱负,间亦寓有对时代精神与社会民生的激励感悟之情。他的墨葡萄、墨荷都是其近年来极力探索的创作题材,如《硕果累累》、《金秋大吉硕果丰》、《荷塘韵色》、《雄风图》、《霜叶红于二月花》等作品,或笔法恣肆、放纵、简括、凝练,或造形夸张,意境淡雅,都用独特的审美体验和笔墨,打造着属于自己的水墨画世界。他标举“淡雅”、“逸品”,崇尚品藻,讲求笔墨情趣,脱略形似,强调神韵,尤重视文学、书法修养和画中意境的缔造,使其更加具有文学性、哲学性和抒情性。他撰诗入画,“文”与“画”结合,做到“无诗不画,无画不诗”,趣由笔生,法随意转,言不必宫商而邱山皆韵,义不必比兴而草木成吟,使当代文人画向前推进了一大步。

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