赵振元的日志

三谈当今书法界的乱象

已有 604 次阅读 2013-11-13 08:49

三谈当今书法界的乱象

撰稿：石门笔耕斋主

当今，书法界炒作之风盛行。何谓炒作？笔者孤陋寡闻，阅历不深，未见完美确切定义。依我拙见，即运用非常规、不太光明正大的手段来宣传、推销自己产品的做法，均应称为炒作。在书法界，当然就指书法作品了。

当今中国已进入市场经济时代，一切社会产品都要经受市场的检验，书法作品也不例外。谁个好，谁个劣，都要由市场说了算。就像菜市场的大葱一样，好的一斤卖一块钱，次点儿的卖八毛。这应该是最公平的。但有些人却硬要把自己的次品卖到一块五甚至更高。怎么办？这就需要炒作，需要包装。于是乎“全程不施化肥、农药”、“全部施用农家肥”、“喷施对人体有益的微量元素和多种维生素”等等，不仅“绿色”、“安全”，而且有“保健”作用，真真假假，云山雾罩，将消费者“忽悠”得神魂颠倒，这些劣质葱自然也将身价倍增。这正如某伟人所言“假话说一百遍，就成了真话”一样。

沙孟海书法（取自网络）

沈鹏（上届中国书协主席）隶书（取自网络）——甄微

于右任书法（取自网络）

然而，书法作品作为商品进入市场流通，要远比卖大葱来得复杂得多。因为它是艺术品，其交易受诸多因素的制约，如政治气候、社会环境、审美观念、艺术修养、学养水平、个人爱好等等。对同一幅作品的评价，因所掌握的标准、尺度各异，可能会得出多种结论，甚至会大相径庭，正所谓仁者见仁，智者见智。这样，就为作品的评价留出了极为宽阔的空间，也就为炒作提供了充分的“用武之地”。

其实，真正的书法大家、名家根本不需要炒作，他们也不屑于炒作，甚至对炒作嗤之以鼻。热衷于此道的多是那些“一瓶子不满，半瓶子咣当”的书法家（在这里暂且称其为“家”），有非常明显的功利主义倾向。其炒作的方式也五花八门，这正如猪往前拱、鸡往后刨一样，各有各的高招儿。

较常见的是利用媒体炒作。首先要通过多种途径打通媒体关节，搞到版面（实在没法可花些银子）。其次是需要请几个在书法界小有名气的书家写一些充满溢美之词的评介文章（多是自己拟稿，别人签名），连同自己的书作一并刊出。某些“路子野”的主儿还会利用多种媒体集中时间“狂轰滥炸”、“遍地开花”，形成一种强大声势。常言说，内行看门道，外行看热闹。尽管行家看后难免会撇嘴，但事不关己，漠然处之；而多数人则认为这就是当今的“书法名家”啦，那些有几个钱儿没处花想投资收藏又不懂书法的主儿就很可能趋之若鹜，误入歧途，把一些“书法垃圾”揽入囊中。

另一种炒作方式即利用拍卖会。这种方式乍一看冠冕堂皇，其实其内幕龌龊不堪，尤其一些刚拉杆子戳大旗无什么名气的拍卖公司，为了创收，多挣佣金，尽量扩大经营规模，所收作品来者不拒，拍品鱼龙混杂，良莠不齐，这就为垃圾书法提供了炒作的上好平台。某些书家看透了这盘棋，便粉墨登场，频频亮相，成为拍卖行常客，竟大受其益。其运作方式主要是找几个铁哥儿们充当买主，为其做“托儿”，只需交少量押金即可进入拍卖行（如不成交即全额退还，没有什么损失），在现场接连举牌，价码也就如芝麻开花节节高。只要预定理想的价位不到，则举牌不止。待拍卖师一槌定音之时，也是其作品爆出高价之日。会后，这位书家又把自己的作品收回，只需付给拍卖行一定的佣金即可。更有甚者就是拍卖行与书家沆瀣一气，只要书家把作品送到拍卖行，双方达成默契，则一切由拍卖行运作。拍卖行找一些职业“托儿”参与“竞拍”，最后书家交付佣金后，拍卖行拿出佣金的一部分犒赏雇请的“托儿”。一旦拍卖完毕，书家则利用多种媒体大做文章：著名书法家某某的书法拍出多少万元高价的消息便不胫而走了，其所产生的轰动效应远比自己花钱做广告不知要高出多少倍。不难看出，在这里拍卖是假，上下其手的炒作才是真，利用媒体造势才是最终目的。善良的书法爱好者、收藏家不知其黑幕，误认为拍出的价格就是作品价值的真实反映，就是当时的市场价，让拍卖价格的“泡沫”迷住了眼睛。

还有一种炒作方法，就是拉大旗作虎皮，借他人的身份、地位抬高自己。有不少书家为了推销自己，难免要印一些作品集，这本无可厚非。但有些书家的小册子自己的作品并不多，却以相当的篇幅印了一些与名人的合影照。这些名人，有知名书法家，有社会名流，也有政界高官。笔者窃以为，如果确实拜某书法家为师，或经常接受指导，从中受益匪浅，在日常的学习交流中难免有一些留影，印在作品集子里，合乎情理；有些政界领导、社会名流等主动求你的“墨宝”收藏，双方有个合影，收集进来也未尝不可。但有些人却并非如此，为抬高自己身价，演起了“拉郎配”，主动“攀高枝”。如在书展上，见到有“身份”的人到场，便主动拉到自己参展作品前合影，或者人家刚走到他的展位时，即抢拍镜头，至于人家是否欣赏、看好、肯定他的作品，则全然不顾；更有甚者，积极“投怀送抱”，主动把自己的作品亲自送到其家中或办公室，也要来个合影。很可能他前脚走出门，后脚对方就把他的“墨宝”扔到了字纸篓，他却全然不知。诸如此类的照片统统收到作品集里，有哗众取宠、拉大旗作虎皮之嫌。拿到此类集子，往往会令人产生吃到苍蝇的感觉。

众所周知，书法之所以被称为艺术，关键在于它能给人以美的享受，这也是它的内在价值。只有能给人带来愉悦的书法作品才有生命力。那些信手涂鸦、胡涂乱抹的所谓“书法”，经过竭尽全力的炒作，可能会蒙蔽一些缺乏艺术修养之人而风靡一时，但他绝不能流芳百世，随着人们艺术鉴赏水平的不断提高，它注定会被投进垃圾堆。

在计划经济时代，书画界流行润格标准，即由书画界某权威部门为书画家作品评出一个价格标准。如今此做法仍在延续，不过，所谓“权威部门”变得五花八门，有不少民间组织也扯起了为书画家评定润格标准的大旗，只要收了钱，“标准”就变得没了标准，失去了应有的权威性。

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