由库兹明的版画《看狂欢节》说俄国写实风俗画源头

不知库兹明在苏俄美术史中的名分，但我却知道俄罗斯美术史中，关于风俗画的这样一个流传——

19世纪上半叶，俄罗斯有一位独立于学院墙外的画家维涅齐昂诺夫（1780——1847），是俄罗斯19世纪初一位专攻风俗画的画家，他的题材多来自俄罗斯农村的日常生活。他第一幅获得成功的作品《打谷场》，直接描绘了农民、马匹、运载车和农具，他的风俗画创作，预示了19世纪俄罗斯风俗画中写实倾向的出现。他推出一系列以农村劳动、生活为题材的风俗画作品，如:《女地主的早晨》、《耕地》、《收割/夏季》、《沉睡的牧童》、《割麦人》《牵着小牛的姑娘》等，在俄罗斯美术史册留下鲜活记忆。在这些画中，维涅齐昂诺夫着眼于表现农村的淳朴之美和劳动者的善良、厚道之美。歌颂了农民生活值得肯定的东西。作为一个独创性的画家，它扩大了俄罗斯未经开掘的风俗画研究和创作视野，为俄罗斯19世纪以后的风俗画发展，作出了功不可没的贡献。

维涅齐昂诺夫还是俄罗斯美术维涅齐昂诺夫学派的建造者。这个学派来自于19世纪20年代——

维涅齐昂诺夫到离莫斯科不远的一个小镇，以自己的经费开办了一所美术学校，招收农奴出身的青年，手工业者和市民的子弟。这些青年有艺术才华，但由于世俗的偏见和其他原因，他们进不了皇家美术学院的大门。维涅齐昂诺夫在这所学校里建立了一套新的教学制度，与学院以临摹为主的方法不同，他要求学生从素描静物开始，使学生一开始便有观察现实物象的能力，然后学习建筑内景的绘制，从中找到表达光线，透视，空间和物体的关系，最后到生活中去写生，激发学生表现才能与现实生活的兴趣，培养审美能力。维涅齐昂诺夫是学校教学方针的制定者也是教师。他对每一个学生的成长关怀备至，极富自我牺牲精神。这所学校从19世纪20年代开始到40年代，存在了20多年，其间培养了70余名学生，其中富有才华的克雷诺夫（1802——1831）、萨洛卡（1813——1864）、查良卡《1818——1870）等人，维涅齐昂诺夫不仅以自己的创作对俄罗斯艺术做出卓越贡献，还因此形成了一个与学院完全不同的学派。即：“维捏齐昂诺夫学派”。这个学派的成员以维涅齐昂诺夫和他的学生为主。作品画幅尺寸不大，通过对建筑、风景、室内景、静物、民进风俗的描绘，再现了俄罗斯外省乡镇人民的生活。如手工业工厂，城郊农民的集市，艺术家的画室以及别墅，庄园的内部装饰等，他们的作品为研究19世纪中期的社会风俗提供了丰富的材料。

ю.в.кузьмин库兹明的这幅《看狂欢节》，是版画中难得的风俗画作品，场景恢弘，热烈，人与自然意趣天成，繁而不失秩序。得到这幅版画的情况和前两幅一样，由厚纸板装裱，为携带方便，把厚纸板去掉两层，想着，只要画能完整地带回，便是一幅独特的苏联时期真实的乡村生活写照，即便背后及边缘有点破损，无碍初衷的美好。这样的版画，能够看出，画家是下了功的夫。按作画的时间，与维涅齐昂诺夫时代相距甚远，但风俗画的传承与维涅齐昂诺夫想必一脉相承。画作显示的正是俄罗斯乡村节日集市景象，雪，为节日披上了盛装，我想起2007年在俄罗斯郊外的一个乡村过年的情境，雪，把村落整个地包裹起来，童话一般。外面白雪皑皑，室内却轻履薄衫。世界，混沌如初......

不同的是维涅齐昂诺夫是油画，而库兹明是版画。