由高尔基《母亲》插图手稿说《母亲》插图绘事

——苏联老版画收藏纪事

 

在莫斯科伊兹迈洛沃旧物市场，从一落寞的出版商手中得苏联画家亚茨格维奇书籍插图手稿三套，其中最让我意外的是高尔基小说《母亲》的整套出版社发插图确认稿。

无论怎样，这都应该是我莫斯科商旅中值得庆幸的事情。更值得庆幸的是，通过同仁谢尔盖，联系上了画家。经谢尔盖斡旋，不仅拜访了画家，还经画家本人鉴定画作为其亲笔。缘分所致，画家将其手头仅存的1985年版《母亲》图书一册，签赠，并与我合影留念。

 

《母亲》是高尔基社会主义现实主义文学的开山之作。它开辟了无产阶级文学的新纪元。因此，列宁给《母亲》极高的评价，称《母亲》是“一本非常及时的书，很多工人都是不自觉地，到自发地参加革命运动，现在他们读一读《母亲》，一定会有很大的益处。”这是因为《母亲》通过一系列无产阶级革命形象的描写，再现了二十世纪初俄国革命者的觉醒，通过马克思主义和工人运动相结合的过程。展示资本主义必然崩溃，社会主义必然胜利的这一无产阶级革命理论的前景。因此成为苏联乃至中国社会主义革命最受追捧的文学读本。

在高尔基之前，不少俄国作家和西欧作家在创作中也反映过工人的痛苦生活。如绥拉菲莫维奇等作家的创作中，对工业无产阶级的描写也占有一定的地位。但那些作家总是把工人描绘成资本主义制度的牺牲品。《母亲》对工人生活的反应与此前的作品有了本质意义的区别——它第一次深刻地反映了马克思主义政党所领导的工人阶级的革命斗争，反映了工人运动从自发到自觉的历史过程。作为影响了苏联乃至新中国几代人的社会主义现实主义文学读本，《母亲》对中国革命的现实意义与作用十分巨大。因此，这部作品不仅在苏联各个不同历史时期，作为社会主义现实主义的文学经典被一版再版。在中国也然。

我在莫斯科老阿尔巴特买过1937年版，1938年印刷的高尔基《母亲》原版图书一册，发现出版时间，正是高尔基主持苏联第一次文学艺术代表大会，提出在“社会主义现实主义”理论指导下进行文学艺术创作之时。因此，这一年出版的《母亲》，作为社会主义现实主义的开山之作，具有标志性意义，这从出版物的装帧与画家选择上就可看出——

1937年版的《母亲》红色封皮，精装。插图画家约干松——上世纪五十年代全苏美术家协会主席、苏联美术院院长，“苏联人民艺术家”和“苏联社会主义劳动英雄”。1937年为《母亲》插图首选画家，是因为，是时正是约干松的《审问共产党员》（1933年）、《在旧时的乌拉尔工厂》（1937年）在国际大展中获奖，被认为是“革命历史画”引起社会普遍关注的时候，并且，《审问共产党员》在1937年巴黎国际展览中获得的是最高奖，《在旧时的乌拉尔工厂》这幅历史画，再现的历史情境与《母亲》不约而同。这幅历史画后来在1958年的布鲁塞尔国际展览中，也获得了金奖。约干松扎实的学院派造型功力，石版画，近乎于素描般的现实显现，使人物原始在苏联社会主义革命胜利前夜的质朴情状中。因此，作为当时苏联社会主义现实主义文学的一面旗帜，高尔基的小说《母亲》，选约干松插图，自成必然。因为，高尔基在苏俄文化史上，是与托尔斯泰同等规格的大师。作为这样一部作品，出版社选择画家，约定俗成地要用最有水准的画家，也自成必然。因此，在寻找載有1986年版《母亲》插图出版物的时候，却获得了有约干松插图的1937年版《母亲》精装本，由此了解约干松，与《母亲》绘事，可为意外收获。

由此，想：亚茨戈为奇作为1985年版《母亲》插图画家，也一定身手不凡——

果然——

埃克斯莫金质奖章获得者；俄罗斯幻想画派金奖获得者，俄罗斯文学杂志奖金获得者......

俄罗斯官方媒体如是显示——画家，雅茨戈维奇。

显而易见，《母亲》绘事，反映了插图在俄苏文艺作品出版中的身价和地位，它是俄苏文化艺术不可小觑的历史内容。翻开俄罗斯美术史册，功勋艺术家、人民艺术家，都有为苏联文学名著插图的履历。这也是俄苏绘画文学性的潜在成因，即：艺术对现实的关照，也即俄苏绘画的的现实主义情结。

想：苏联解体，作为曾经的国家政治风景，眨眼七十五年一晃而过。如今，高尔基的社会主义现实主义文艺理论，风光不再。苏联解体后的俄罗斯，代之而来的的西方现代文艺思潮的多元化局面，令苏联的质朴渐趋淡远。但，现实主义绘画，仍然还是俄罗斯绘画的主流。但政局起落频仍，强大的私有化进程，使原来的国家出版社或解体；或改制；或消失。这些个本可以作为文化遗存被保护的艺术品，却弃儿般散落民间。这恐怕就是我能够从落寞的出版商手中获取这几套苏联小说插图的原因吧？就同一见面，画家亚茨戈为奇就说——这套插图能被你得到，是一个缘分，但也是一个意外！

能够感受到画家内心的复杂和依恋。

这位高尔基小说<母亲>1985年版插图画家——亚茨格维奇亚历山大康斯坦金诺维奇，拜访他之前，我已经得到了他的相关资讯——

毕业于莫斯科国家工艺美术学院，是著名画家梅列士金 弗 阿，与波波娃尤伊院士，图莫里斯科沃弗伊院士教授的学生，时年63岁。清瘦，干练，目光矍铄。大学毕业后，他主要从事书籍插图创作。几十年来，不仅为上百本图书做过插图，而且是Член ТСПХ 职业画家创作联合会成员；世界艺术家基金会成员；艺术管理协会成员和俄罗斯及国际展览协会成员。他的插图不仅为出版社带来巨大声誉，他本人也因为插图的精美，获得过埃克斯莫金质奖章，俄罗斯幻想画派金奖，俄罗斯文学杂志奖金。

他的众多写生及版画作品被俄罗斯，德国，摩纳哥，中国，以色列，加拿大，美国，罗马尼亚，保加利亚，坦桑尼亚，马达加斯加等私人及国家博物馆所收藏，莫斯科高尔基文学博物馆内也收藏了他的作品。

我曾经结合高尔基《母亲》精心设计的3组人物，对约干松和亚茨戈为奇不同时期的两种插图风格做过比较——

《母亲》的第1组人物是革命者，包括革命工人和革命知识分子；

第2组是工农群众，其中最重要的是母亲尼洛芙娜和农民雷宾的形象；

第3组是敌人，这里有厂主、沙皇宪兵、法庭庭长，检察官等。

在这3组人物中，高尔基突出了巴维尔和母亲这两位主要英雄人物（巴维尔是作为先进工人的代表，母亲则是作为革命群众的代表）。这样的历史人物，不同的历史阶段，艺术家要赋予人物不同的时代记忆。

这就是，因了《母亲》插图，我对《母亲》绘事的了解和观照。由此，对苏联插图在苏联美术史中的身家不失为一种了解和认识。

约见亚茨戈为奇是在莫斯科六月一个周末的下午，在谢尔盖的陪同下乘地铁直接来到亚茨格维奇的工作室。

一间50多平米的苏联老宅，既是工作室，又兼休息室。满屋的画作，图书，将本不宽松的空间几近沾满。画家根据谢尔盖的提示，早已把书准备好了，还把留存的书籍插图原件都拿了出来让我一一观赏。

《母亲》插图正稿，据画家说，一共有三套——高尔基博物馆、出版社、他本人。但他说，手里留存的那套搬家时遗失了。看了我买到的有出版社缩放尺寸的插图，他说，你手中的这些图是从出版社流出来的。我问亚茨格维奇，我把看到的都卖了，有几幅有几近三幅的规模，细看，都有些微差别。是否有复制的可能。他说不会。他告我：原件付印前，一直都在修改。为保持制版墨稿的干净精确，和确认稿与图书的准确无误，个别插图要重复好几次，这就是你看到的一画多张情况，也只有出版社存在这种一画多图的情况。修改稿与制版发排稿几乎没有什么差别。

他看着我的原件，说，没问题！是我画的！我亲手绘制，有些背后还保留着画家和编辑的签名，一看就知道。

话说得投机，画家也表现得爽快，我所得到的他的插图原件，凡能够找到的出版物，都如数签名转让给我。尤其是高尔基《母亲》，这本影响了新中国三代人的文学读本，我能得到画家插图手稿，并亲见画家本人，意外地收获《母亲》之外的三本插图原件并图书，快慰无需言说！